保氏三代书法的重要意义

   早在2003年时，就知道保国安先生是青海书法界响当当的人物，而且还是个成功的企业家。如今，他已经在北京、上海和青海几处建立了保氏三代书法艺术馆，在书法界可谓令人震惊。
    2007年一次书画展活动上，笔者走进青海西宁的某大型商场，当乘电梯一层层逛完进入最后一层时，被眼前的书法作品吸引住了。先不说这些书法作品水平有多高，光这一整层楼的租金都是需要不少资金的，这层楼所摆放的书法作品和奇石、玉器等赏心悦目的艺术品，能让真正喜欢艺术和文化的人停驻许久，而这些却是保国安先生的私人东西。这让人能不惊叹吗？
    我在欣赏这些作品的时候，与这些作品的主人——白发苍苍的老者正好遇上，便毫不思考地问了一句：“您就是保国安先生吧？”老人微笑着回答我：“我是保国安的父亲，我叫保长禄。”我一时极为尴尬。
    后来，当我一一仔细阅读那些书法作品时，才发现有不少作品署名：保长禄。这才明白，原来保国安先生的父亲也是个书法家。不由得对这父子俩产生了敬仰之情。
    由于种种原因，在我离开青海前直到现在，都未曾与保国安先生谋面，但对他们父子的书法艺术发展动态，我会时不时地加以关注。
    2011年某日，无意间在浏览书法类相关网站时，看到青海“保氏三代书法艺术馆”落户上海的新闻，不由得让我继续查阅相关信息，进行深入了解。这次的查阅，才真正了解到，原来保国安先生的祖父保守忠为清末举人，是有名的书法家。这样的三代书法意义那可就非同小可了。
    晋代的“二王”书法，是中国书法史上的一个高峰。宋代的“三苏”书法也被广泛流传，苏轼、苏辙二兄弟常与父亲苏洵一起研习书法。苏轼年少时就在石崖上作“连鳖山”三字，大如屋宇，雄劲飞动，受到当时文人雅士之好评。这些都是家族书法的杰出代表。中国书法的发展史上肯定还有许许多多的家族书法，基本上都是两代，父亲影响儿子一类。像保氏家族这样的三代书法传承的书法世家，比较少见。其家族第一代书法家保守忠（1889~1944年）先生，清末举人。保氏书法的开山鼻祖，造诣颇深。真草篆皆精，其书风被后人赞之为“清风松骨”。保守忠糅合颜、柳诸家笔意和明代馆阁书体，书风高古雄健。保氏第二代书法家是前不久驾鹤西去，享年94岁的保长禄先生，系中央大学文史系高材生，当时受大画家徐悲鸿先生影响，习文弄字，以书为乐，其书法法古而不泥古，拙雅中透出灵秀，形成凝重古朴、儒雅俊逸、书卷气十足的老一辈文人书体。保氏第三代书法家保国安，曾求学于郑州地质工程学院、武汉工业大学。1991年毕业于中国书画函授大学。6岁时在父亲的教导下学习书法，1992年从青海省国土资源厅地矿局停薪留职，开办了西宁草堂工艺书画刻字社，从此走上了一条职业书法人之路。
    保国安先生的书法作品，给人一种雄浑、厚重、苍劲、飘逸之感，尤以行草更具气势磅礴之势与飘逸洒脱之美。这是他多年的积累和磨练及受其祖父和父亲的影响而长期形成的结果。沈鹏先生在《走进书法大家》一书中曾对保国安书法用十六个字作了这样的评价：雄浑大气，儒雅豪放，行笔流畅，线条洒脱。中国书协主席张海先生也曾对保国安的书法作品作出评语：保国安先生书法自成一家，其气势磅礴，气韵生动，气象万千，气度豁达，运笔豪放激越，结体布局具有强烈的视觉冲击力，颇具盛世时代之风采，具有很高的欣赏价值。中国书协顾问、北京书协主席林岫女史也曾对保氏三代书法提笔写下八个大字进行赞赏：砚耕清趣，墨香长远。中国书协顾问权希军，青海省副省长、著名诗人吉狄马加等都曾对保氏三代书法高度评价。荣宝斋出版社多次为其出版作品集，中央电视台、青海电视台、《青海日报》等媒体均为其作过专题报道。
    保国安先生平时做事为人，大气豪爽，与其大气磅礴、气势恢宏的书法风格极为相像。这不是造作出来的，这是一个人真性情的流露。艺术家就需要有真性情，这样才称得上真正的艺术家。我们的现实社会中，有很多作家为文学而倾其一生、有诗人为诗歌而献身、有画家为美术而倾家荡产，唯独很少听说有书法家为书法而倾其全部。相反，很多人打着书法的旗号，招摇撞骗。这说明，我们很多所谓的书法家，根本就不尊重书法，骨子里就没把书法当回事，对书法艺术没有一颗虔诚的心。
    与保国安先生的通话中，我听到他说的最多的就是：我的时间太少了，我希望自己有更多的时间来搞创作。我创作的作品，哪怕一分钱不卖，我都是欣慰的。我只希望自己能多创作出一些自己认为还比较满意的作品留给社会，我就心满意足了，至于其他，都无所谓的。
    作为一名职业书法家，能做到这样的境界和成就，实属不易。我想，这三代书法艺术的影响，将会很久远、很久远……