豫剧大师阎立品先生咽音的发音技巧

一、阎派艺术轨范
阎派发音特征是：发音调气在先：气发丹田，动情运气，养气成束，音由气束生成，由气束传送。字音靠口鼻舌分辨，共鸣靠五腔配合，调控靠咽腔。嗓音寿命靠咽腔延生。
（一）、音的特征：
1、音域宽阔，声区之间转换无疙瘩，真假嗓结合浑然一体，运用自如；
2、高音区：清脆明亮，清澈如水，悠扬婉转，高而不飘浮；
3、中音区：圆润甜美，结实响亮，实而不浊，畅而不滞，刚柔相济；
4、低音区：厚实深沉，深沉有致，宽厚有力，低而不闷、音不断且饱满；
5、音质：清脆明朗，甜美娇嫩，圆润委婉，清柔纯净，丰富多彩。
6、音纯：是指声母音清晰无杂音，韵辙音纯净。行腔中只是本字的韵辙音，无别的字音。
例如“天”字的延音是韵辙音“an”音，她不把“an”唱成“安”字音，而是把a与n的合成过程，唱得圆滑，揉而生成不带“安”字音的韵辙音“an”。这叫“韵味纯真”。
7、常用音：奶音、娇音、柔音、水音、刚音、玉音、脆音、欢音、寒音、苦音、云音、鹤音、凤音、头音、膛音、小堂音、轻鼻音、仿哑音等。少用重鼻音，不用闷喉音。
（二）、发音个性：
阎立品总结了她很具个性的唱字发音，有三个方面要素－－用腔、用气（发声动力）和用情感调控发音运作，这是她发音的三大技巧内容。
1、用腔
（1）、善于调控咽腔发音功能
她用腔突出特点是：五大腔体共鸣配合得当，掌握了五个腔体各所适应的韵辙音；最特殊之处是，最善于用咽腔的发音功能和调控功能，去调控各腔体共鸣。她对咽腔情有独衷。因为她认识了咽腔的调控功能在歌唱中重要性，以及对延长歌喉寿命的作用。因此，她特别提出咽腔发音功能的特征：
①、咽腔结构：咽腔是由喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔组成。它上经鼻腔连接头腔，下经喉腔入胸腔，中通口腔。它是个上宽下窄成喇叭状的（膛）管状腔形。并且，咽腔是能由人的意识控制和调节的可变腔体，这正是咽腔可贵之处。
②、咽腔是声带音外传的必经之路和第一级扩大的共鸣器官，这个功能很宝贵，很重要。
③、咽腔音，是一种有音无字的共鸣腔音。其本音是一种尖锐刺耳的噪音（如，幼童发出的尖叫声）。另外，人们还可回忆到，祥符调前辈和我辈学艺演唱时，在唱句末尾收腔时，用一种和唱词无关的细细的假声，依一定的旋律用“e r”音来旋唱，就是调控咽腔而成的咽腔音。祥符调多用二本嗓，走上五音，花腔多，其中就含有浓郁的咽腔音成分。咽腔音还是传统上称之为“膛音”的重要成分。
（2）、咽腔的重要性：
①、咽腔发音是戏曲歌唱发音的科学方法。掌握咽腔发音技能，能在高低音转换中，软起软转，高低音转换无痕迹。因为咽腔是高、中、低音区的过渡处，是换音连接点。
②、咽腔能使真假声结合成混合声。使真假嗓运用自如。使音域拉宽；
③、咽腔音是“呼韵五音”的调色音，咽腔能改善音质。当咽音与真声和假声混合为一体时，配合头腔音，高可使嗓音发出清脆明亮的玉音、鹤音，小膛音，穿透力很强；低可发出饱满浑厚的低膛音，能把声送得远听得清；高低统一，可刚可柔，圆润纯净，是响当当的膛音。（注意：膛音并非专指胸膛音，泛指“膛管之音”，如咽腔发出的共鸣音）
④、咽腔有牵引和稳定胸腔音的功能。对低音的饱满不间断，起重要牵引、稳定、调控作用。
⑤、实践证明，练好咽腔发音功能，是一种科学发音方法。它能使歌唱节气省力，嗓子耐久力强，不易哑嗓。更是延长嗓音寿命，久葆嗓音青春的秘方。因为充分调动咽腔调控功能，可减轻声带疲劳。
以上正是阎立品发音秘诀。掌握咽腔发音技能，应视为是戏曲演唱发音必备的声腔艺术规范。
2、用气
阎派建立三个有关“气”的新意念：
（1）、建立“养气”的新意念
吸入的气，只作备用。呼出之气，必经过“养气”。所谓“养气”，就是使气具有用气生音的三要素－－质地、气束、信息：
一曰、养质地，气含“情”则质优，丹田气质优。即用“情”培养气质，用情生气使气；
二曰、养气成“气束”，即将气息的主流调控成“束”状，即聚气成束状，称为“气束”。此时，气息才具备多方面的动能素质；
三曰、使气息激活准确的语言信息，去吐字意，传字情。
（2）、建立“气束”的新意念
“气束”，是将歌唱用的气息，集聚成“束状”的简称。它的内涵是：用动能意识，有意识地对气息加以“控制”，使“气束”具有发音的各种“能、量”素质，使发出的声达声情并茂。
“气束”的动能特征是：
“气束”可以具有的动能特征是：有形体（粗细）、压力（疏松紧密）、速度、频率、强弱、流量、弹性、可直射、可折射、可牵引；既可产生音波，又可传导音波。“气束”的流动是可以感觉到的。“气束”既具有可塑性，又能够变化，又具有断而复连的续流性能。
只要不间断“气束”的连续性，就可以使声音不间断。
（3）、建立“三气两人共呼吸”的新意念
三气者：吸（补）气、养气和呼气。
两人者：人物和演员。
共呼吸：人物和演员，用情感交融在一起，共呼吸。即主、客体休戚相关共地呼吸。
将这一意念展开是：
吸 气－－用人物的情和演员的技巧去吸气。
↓
养 气－－用人物的情和演员对人物情感的理解，得到的心得意念，共养气。以情养气，以气生情。
↓
呼 气－－用两人的情感和演员的念唱技巧去呼气发音。依情使气，依字引气，依气生情。
↓
补 气－－（属吸气。是在演唱中的取气换气）用演员的技巧补气。
这种用气在演唱中，是循环着进行的。
3、用情感调控发音运作
这个命题用文字叙述，较为复杂。用情感调控发音运作，实际上是“以字情引气，以情养气，依气发音”。用下面的“呼韵五音”音路和运气机理图可直观地领会融通。“呼韵五音”是以声带音为基音，以咽腔音为共鸣过渡衔接点，以丹田气为动力源，贯穿整个发音共鸣之中。（图示略）
二、评论
1、《阎立品在《秦雪梅》中的唱腔艺术》（原载《戏曲艺术》1983年增刊 李大庆）中称：
“她的唱腔，音域宽阔，音质甜脆，字正腔圆，旋法新颖。”
“打开收音机，当听到《秦雪梅》那优美的旋律时，如果不见其人，真不敢相信这是位六十挂零的老人在演唱。她的音质委婉，音域宽阔，从 f — C3 ，这在声乐界中还是少见的。她的低音区厚实而深沉，高音区明亮而清脆，中音区介乎两者中间，极富表现力。她把自己宽阔的音域，灵活地用在唱腔里，有时用低音唱，有时则用高音区，有时高中低兼用，千变万化地创造出各种合乎人物情感的优秀唱段。如〈吊孝〉一场，唱到“哭商郎哭得我喑哑喉锁”一句时，秦雪梅此时由于极度悲伤，已哭到精疲力竭。

阎立品同志把“ 5 3 2 1│2 －│2 －│2ˇ2 1│1 25 2 1│1 －│”这样的拖腔低了一个八度，用十分微弱的声音演唱，把观众的感情也带进了这种悲哀之中，随后又加快一倍，用高、中音区，唱出了下一句，这样一层高一层，一浪推一浪，形成了明显的对比，把这一少女冲破封建礼教束缚的强烈愿望，表现得淋漓尽致。她利用天赋良资，拉宽了唱腔的音域，增强了豫剧唱腔的艺术感染力。
2、《阎立品演唱悲剧的艺术品位》 阎立仁著
“超低音声腔”

在“哭商郎哭的我喑哑喉锁”一句唱腔中，“喑哑喉锁”四字，她用了最低沉而深厚的特殊声腔演唱，达到了使人听了心情沉闷欲碎的境界。
这是一种轻音气声又用仿哑音润色的腔句。作为一种极度悲哀，人物已到了，哭无声，流无泪的少气无力状态下的音形，这是豫剧唱腔中之前所没有的唱腔音调。
 

这句唱腔有以下特点：
在这句唱腔的前句和后句中，都有高音ｉ。而这句唱腔，却廽旋在低音 7～1 音区内。前后跨越三个音组。低于女声极限音而入男声偏低区，是空前的唱腔创举。
“喑哑喉锁”四字的唱腔，用了5到1下行音程，音调所表达的人物心声，是极度悲哀之情。用传统的唱腔是难以表达此境此情下人物心声的。”