河南省书法家协会顾问-桑凡
桑凡先生书画印亦堪称三绝。
最为世人推崇者是先生之篆书，中锋用笔，笔笔不失中轴线，点划匀衡，无一笔失操纵。字之结体横平竖直，中轴突出，左右对称，上下疏密有致，上紧下垂，弧线自然舒张，笔势灵活飞动。这些都是篆书的基本要素，但在先生腕下把握的十分精准。
桑凡先生的小篆匀净婉约，篆法严整，结字多从秦汉碑版中来，间架自合说文六书之旨，而又取法唐人借径清人，继承了古代篆书中的优良传统。所书体势修长，追求中锋线条的韵度和流动，具有明显的笔锋意趣。用墨不浓不枯，整幅作品潇洒飘逸，充足饱满的金石气和洒脱优雅的书卷气，姿态韵度风情神采兼具，应该说是继清人吴熙载、赵之谦、杨沂孙、徐三庚、吴昌硕之后，篆书史上的又一座高峰。
二十年前予曾撰《挥洒飘逸欲绝尘》一文记桑先生，刊载河南《书法家》总第十期，我曾说，度先生之书法，“当推楷行为第一，隶次之，篆居第三。”近日先生赠我新版之《书画印刻作品拾零》一册，其中泥金小楷《般若波罗密多心经》斗方一件，精妙绝伦，若置之前人《洛神赋》《灵飞经》《倪宽赞》《汲黯传》诸作中也毫不逊色。时人多论先生小楷从禇、薛中得来，其实作品笔端将晋人闲旷纵逸之韵度、元人妩媚妍丽之体态，汇入唐人渊深精奥之法度中，而又遒劲雍容圆润清朗，用笔极为精密且怡然天真，具有深厚的传统功力和文化底蕴。前人曾评赵孟頫小楷说：“子昂书名天下，今观小楷《过秦论》三篇，如花舞风中，云生眼底。”（张谦语）又云：“文敏神明英杰，仪凤冲霄，祥云捧日，天姿英迈，积学功深，尽掩古人。”（解缙语）见《书林藻鉴》卷十。今天用这些话来评桑先生小楷也足可当之。开封包公祠内有先生所书记包公业迹的小楷，生宣纸上奕奕生辉，下笔纤毫不失，遒劲萧散，风骨透逸，是其功力胸次使然。
先生之隶书、行书、章草也规模可观，不再一一评述。
闲暇时先生亦经常作画，以小写意花卉居多，追求的是明清文人雅士册页扇面小品的情趣，重在表现气韵和意境，虽着墨不多，但在疏笔淡彩间往往流露出清幽静远的情景。画面不过秋菊一丛红梅两枝，或修竹几竿幽兰数叶而已，意象散淡却情趣盎然，给人一种风响空谷月落沧江之感。再配上洒脱的行书题诗和鲜红的小玺，足以清玩。
先生刻印起步之时间甚早，家藏清人印谱不少，二十余岁已蜚声艺坛，1983年出任全国篆刻作品评比评选委员，先生年青时成就最高的圆朱文印，而圆朱文印的创作取决于作者篆书的功夫。先生的篆书受邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚的影响很大，故其印风也颇近之，中年以后自成一家。其治印篆法精工，布局典雅，线条圆润流畅匀衡如一，与其篆书同出一辙，但在石头上与用笔有异，可见其冲刀运用极其准确精熟。四十年前为予所刻之“萤雪斋”朱文印，结体舒展，弧线开张，力度很强具有动态，淋漓尽致地表现出圆朱文婉转秀丽的艺术风格。三十年前为予所刻之“杜宇一声春晓”，线条极细，但毫无纤弱之感，可见练达纯熟之控刀能力，其篆法刀法已臻化境，而气韵格调已升至很高的艺术境界。
先生篆刻印文用字取材极广，凡甲骨、钟鼎、石鼓、秦篆、诏版、权量、刻符、鸟书、虫书、殳书、汉隶、碑额、石经、泉布、瓦当、封泥、肖形、花押及龙门造像题记文字等，皆有入印者。今年（2010）二月，先生被河南省文联授予从事文艺工作六十年并颁发水晶奖杯，六十年来，创作出的印章我不知有几何，恐不止五、六千枚。
2004年5月，中共河南省委宣传部、河南省文学艺术界联合会，授予先生德艺双馨艺术家称号，开封市书画界获此殊荣仅一人，在取得巨大成就的时候，在自己作品拾零的选集中，先生却说：“唯生性鲁钝顽劣，虽经师长们口传指授，终未能领略艺术的奥秘，胡涂乱抹的所谓作品，皆覆瓿物也”覆瓿即酱瓿，指盖酱坛子，典出《汉书·扬雄传》，比喻作品著作毫无价值。陆游《秋晚寓叹》诗之四：“著书终覆瓿，得句漫投囊。”先生取其义说，我自己一生的书画作品，只配用来盖酱坛子。
今天，当代书坛普遍追求在展厅视觉效果的冲击力，作品崇尚外在张力，与传统书法的文化内涵渐行渐远。今后数十年或上百年内，不会再有像桑凡先生这样的书法篆刻家了，正如目前大学里，大楼越建越高而缺乏大师，这是由于时代书风的转变。也许将来的书坛，一旦回首今天，对桑凡先生的艺术境界自会有一番感概。
作者: 百姓通谱网
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