弓超：一个离不开艺术的书画家

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       前些日子，弓超应北京琉璃厂一家单位的邀请，创作一幅八尺的书法作品，我有机会在一旁观看。弓超用魏碑书写毛主席的诗词《沁园春，雪》。看他写字，给人一种艺术的享受。他驾驭毛笔的能力很强，对字的结构把握的十分准确，书写十分娴熟。我想，一个书法家如果没有几十年的刻苦临池训练，是很难达到这样一种境界的。

       弓超是中国书协会员，北京书协理事，他的书法作品参加过许多中国书法家协会和北京书法家协会主办的展览，他也多次获奖。在书界，许多人知道他擅长写魏碑，在北碑体系中，它主要临习《郑文公》，《张猛龙》，《崔敬邕》以及元氏墓志等碑刻。弓超的魏碑字体看上去有着明显的北魏书家郑道昭的烙印。原因是他在郑道昭的刻石《郑文公上下碑》，《论经书》，《海童诗》上下过20几年的临习功夫。他可以写出一手地道的“郑道昭”。同时，他又广泛临习其他汉碑北碑刻石，熟悉十几种汉碑魏碑写法，在书艺上积淀十分深厚。弓超的魏碑结体宽博，线条厚重，用笔劲健。蕴含着多种古代碑刻的元素。由于职业修养的原因，他既写得好，而且还善于总结分析归纳学习的方法，比如他非常重视临帖的准确性，要求在对帖实临时，要尽可能与帖上的字重合，为什么合不上，他分析出许多原因。诸如有视觉上的差异，对点线角度的把握，读帖的不够等等。他的这一套学习写字的方法被北京体育大学出版社和中国水电出版社出版成十几本书法教材，在图书市场上销售良好，受到广大书法爱好者的欢迎。
         弓超是一个素质修养较高的书法家，他也写章草。他临习过许多章草方面的名帖，索靖，史游，赵孟頫，邓文原，王世镗，王遽常的章草碑帖他都反复临习过。尤其是《章草草诀歌》他熟得能够大段背诵背临。这几年，在北京几个重要大型书法展览中，他用章草书创作的如《桃花源记》，《洛神赋》，《岳阳楼记》等作品，给观众留下深刻印象。他写的章草有一种艺术上的震撼力，首先是章草的每一个字的写法是特殊的，需要写准并且驾驭熟练。其次，他在书写中注意墨法的运用，浓淡干湿，处处体现变化。再有，洋洋大篇动辄上千余字的古文，一气书写下来，在气息上必须一贯到底并不是一件容易的事。弓超的章草书，表现出了一个成熟书法家的艺术技巧和气度。这几年，他的章草作品先后在北京电视书法大奖赛和国内其他书法展上获得一等奖，《文艺报》，《中国文化报》等多家报刊登载过他的艺术事迹。
       在艺术家中，恐怕世人对书法家的要求是最严格，最苛刻的了。书家应该是综合文化素质较高的人。诗书画印，这四个字是对书画家艺术素质的集中概括。弓超不仅书法好，在文学上也有相当功底。早在上世纪七八十年代，他就发表过散文报告文学之类的作品，后来他结合书法又专心学习中国古典文学，唐诗宋词汉赋总是不离手。一本《文心雕龙》他看了几年，许多章句他能背诵。有时他也写些诗作，画些山水花鸟，刻点印章。书画家应当具备的东西，他都脚踏实地地学习实践。弓超的阅历经历是丰富的，他当过知青，当过工人，在区政府里当过秘书，还当过宣传部长，旅行社经理，做过市委领导秘书。但他无论走到哪里，无论在什么岗位，书法都离不开他，艺术都离不开他。