书如其人——袁克文书法艺术

袁克文，字豹岑，别署寒云（1890－1931年），民国大总统第二子，是民国时期的诗词家、书法家。他豪爽大度、风流倜傥、天质聪颖、才华横溢，与张伯驹、溥侗、张学良等三人被时人誉为“民国四公子”。袁克文生活在从皇权政治到民权政治过渡的政治剧烈变动时期，其思想观念与当时的社会环境很不协调，造就了他个性鲜明的处世风格，而这种个性鲜明的处世风格，直接影响了他的书法艺术风格。人们常说“诗言志”“歌抒怀”，又说“书如其人”。这说明了一个规律性的东西，那就是文化产品反映创作者的性格特点，文化产品的艺术内涵往往反映创作者的思想内涵。袁克文的书法艺术也能说明这一点。

恣肆旷达　率意天成

人称“袁门子建”（喻指曹植）的袁克文，作为文化人，文人雅士自然是他的圈内人。作为风流公子，酒馆、青楼是他泄愤消愁的地方，酒徒、妓女也有他的知心人。他还是个青帮“大通悟学”四字中“大”字辈的人物，弟子一呼百应，到处吆朋唤友，恣肆旷达、玩世不恭的处世风格在书法作品中自然地流露出来。其中较为明显的两片书法，一是赠弟子的书法“读书宜求实，处世当自虚”，其章法取势开张，结体则是内宫宽博，用笔恣肆，给人以豁达大度的感觉（见图）。二是为名坤伶章遏云所书“醉醒悲乐”四字，其篆法无意雕饰，朴实无华，给人以旷达率真的乐趣（见图）。袁克文写字喜欢美女抬纸侍候，悬空写字，以致于香墨淋漓，笔画流淌串连，让在场人开怀大笑。他写大字，以纸铺地大笔挥洒，写小楷日记则床头点划，顺势而为，书写方式造成的奇趣让观者称妙。这些特质也是他优伶为友、青帮做大、“下九流”为伍的时代别类性格的反映，所以我们说袁克文的书法是感人的书法，是让人开怀一笑的书法，是具有生命活力的文字，也是其性情和当时心态的写照。

四体兼备　去巧守拙

成就艺术，七分天赋三分勤奋。袁克文生于权臣官宦之家，其文化氛围为其艺术的成长造就了难得的条件，而他天生聪颖，勤奋好学，艺术天赋很高，从小就打下了良好的诗词书画艺术基础，18岁时书法已臻成熟，享誉京、津、沪。袁克文主张书法要从篆书练起，他的存世篆书中有一幅落款为“丁盉侃如仁兄属”的书法，注明“芮伯壶”文，并有鸡形文字。书如画意，留白亦十分巧妙，求根溯源的意味很浓，颇有学者的风范。他的篆法取法于钟鼎文字，楷法从颜体入手，不但真、草、隶、篆四种字体均能书写，而且出手不俗，深得书法真谛。他的一幅四体屏书法（见图），楷书圆润柔情的捺脚，写成了似刀如切的直捺脚，连笔圆转的草书，变成了宽博涌动的图画，隶书之柔性美，在他的笔下变成了“折金钗”型的刚性美，篆书更是金石之圆劲苍朴。宁丑不媚，宁拙不巧是其书法的原则，也是他处世风格的体现。

诗文濡墨　相得益彰

以先贤诗词警句作书是书法家惯用的手法。风流才子袁克文傲世不羁，自然不会落入窠臼，而作为以诗词歌赋名世的“四大公子”之一，能即席赋诗，顺口集联，以自己的文思才华增色于翰墨也是十分自然的事情。

从目前存世的袁克文书法作品看，以先贤诗词文赋为文字内容的作品很难见到，而以自作诗、词、联句为书写内容的比比皆是。其中较为著名的一件扇面作品是甲寅年（1914年）所作，其内容是“乍著微锦强自胜，荒台古槛一凭陵。波飞太液心无往，云起蒼岩梦欲腾。几向遠林闻怨籧，独临虚室转明僜。绝憐高处多风雨，莫上琼台最上层。”这首他与薛丽清泛舟昆明湖时写的《感遇》诗，与复辟帝制唱了反调，在袁氏家庭中引起了不小的波澜，朝野各界也受到了震动，此诗的艺术内涵和历史作用已被专家学者作了不容置疑的肯定，而作为书法艺术也是值得充分肯定的。袁克文时年24岁，能写出这样一种章法布局合情入理，结体严谨而含蓄，韵味沉稳而又厚重，略有行意的楷书实在令人惊叹（见下图）。

袁克文以楷书写此诗赠送至友，说明他对此诗所表达意义是慎重的，这也是研究这段历史的人应注意到的一点。