轻清雅澹
费丹旭画山水、人物，传神，无不精妙。生平杰作《汉宫春晓》《万竿烟雨》二图为鉴赏家所宝，有神品之目。
他的传世作品有道光十二年的《东轩吟社图》卷，写文人雅集，赏景觅诗，品茗论画，怡然自得，藏北京故宫博物院；二十一年作《红装素裹图》轴，开相秀丽，设色雅澹，藏中国美术馆；二十四年与张熊合画《水仙梅花图》轴著录于 《西泠印社名人花卉集》；《纨扇倚秋图》轴。人物在线描的基础面貌，现藏上海博物馆。
海派美术馆藏画《群仙图》，为难得一见的费氏存世巨作。全图绘我国传说中的各路神仙过百，天上、人间，场景宏大，组合有序，风格精严。如此盛大、隆重的聚会却以工细之笔从容写出，不显繁冗、拥塞、刻板、清浮，足见作者把握整体格局的超凡功力。通过画面，可以辨识的有福、禄、寿三星，各持朝笏，面呈喜色，有神通广大的八仙，相互照应，还有南海观音端坐莲座，法相端庄，善财童子面目清秀，梅山六兄弟各执兵刃，团聚在姜太公身旁，尊卑之分，一目了然。画幅上方，众仙簇拥、乘龙撵者许是天庭最高统治者玉皇大帝了。正掀开幕帏，环视左右，威严之相，入木三分。为了渲染环境、烘托主题，画家用精细之笔画仙山阁楼、宝马苍松、汹涌海水、祥云瑞气、奇花异草、各式寿品，将神话与世相隔为一体。
费丹旭工整细腻，寓意祥瑞的画风，有别于清末画坛靡弱、粗俗的弊习，开创了一种适应都市社会风尚、新兴阶层渴望国泰民安、安居乐业的审美需求，使传统绘画向现代转化、过渡，是具有划时代的引领意义。此后，海上绘画第一个高峰期应时应运而至。费丹旭开创风气，功不可没。
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